El Contrato
El documento fue redactado en los
siguientes términos (nota: transcripción literal del original) :
"Nos el licenciado Don Diego de
Llerena Maldonado dean y Canonigo de la santa Yglesia de Cuenca Provisor General
en ella y su obispado sede vacante por quanto en pleito y causa que ante nos a
pendido y pende de Pedimento del lid.º franc.º Fernández de Alarte cura propio
del lugar de culebras y anejos y diego loÇano mayordomo de la yglesia del dho.
lugar en RaÇon de las obras del Retablo de la dha. Yglesia de dorar y estofar
por parte de Alonso de la Camara y Gabriel de Leon Pintores Vecinos desta ziud.
se hiÇo la postura y condiziones siguientes:
- Decimos nos Alonso de la Camara y
Gabriel de Leon vecinos de la ziudad de Cuenca que aviendo sido llamados por el
cura y mayordomo de la Yglesia de ensamblar, talla y escultura para que lo
biesemos y ajustaremos en que cantidad se podra pintar, estofar y dorar y
aviendo ydo al dho. lugar y visto y tanteado el dho. Retablo en presencia del
dho. Cura y mayordomo que lo podiamos hacer en Diez y seis mill Reales y que en
esta cantidad haciamos postura y nos obligamos y dariamos las fianÇas necesarias
y el dho. Cura y mayordomo la admitieron con calidad de haver de dar quenta al
sr. Provisor para que se apregonare dha. postura y pusimos las condiziones
siguientes que se a de dorar todo lo que se alcanzare a ber con la bista y
estofando todo lo necesario, pintar los lienÇos de Pincel y que al tiempo del
Remate se aran las condiciones por más estenso que hecho el Remate con las
condiciones que diremos se nos a de dar toda la cantidad en esta manera = tres
mill reales de contado y en cada un año la renta que tubiera la yglesia y
hermitas agregadas para dho. efecto dejando para sus gastos ordinarios y lo
firmaron en dho. lugar de Culebras a nuebe días del mes de febrero de mill y
seiscientos cinquenta y tres años.
Alonso de la camara, Gabriel de leon.
"Condiciones con que se a de hacer la
obra del Retablo y Sagrario de la Yglesia del lugar de culebras".
- Primeramente el maestro que ubiere
de hacer esta obra a de desarmarla a su costa y acomodarla en la parte que se
ubiere de obrar.
- es condición que toda la dha. obra
se a de dar primeramente de agua cola y luego picar los nudos y enlaÇarlos y de
dar dos juntas y partes pertenecientes en dha. obra.
- es condición que se an de dar cinco manos de yesso gruesso y despues
recorrerlo todo y darle otras seis de yesso mate y despues recoxer las molduras
y talla y escultura de manera que quede ygual y perfectamente descubiertos sus
miembros y después de esto se ayun de dar zinco manos de bol.
- toda la dha. obra a de dorarse de oro bruñido muy bien resanada asi lo
que se a de estofar como lo demas.
- Primeramente es condición que el Sagrario después de dorarlo se aya de
colorir la talla y escultura que tubiere de aya de encarnar lo necesario.
- es condición que los Pedestrales de dha. se a de pintar seis tableros de
Pintura en la forma que el cura y mayordomo del dho. lugar gustare = en los ocho
tableros que quedan en los lados de los Pedestrales se han de hacer de punta de
pincel unos cogollos perfectamente acavados.
- es condición que los contrapedestrales se an de hacer ymitados a jaspe
blanco hecho a pulimento conforme Arte.
- es condición que la istoria de la Santísima Trinidad que es de medio
relieve se a de encarnar a pulimento todo lo perteneciente y luego a punta de
pincel todo lo demás después de dorado se a de colorir conforme requiere para la
perfección de dha. obra.
- es condición que las dos figuras de San Pedro y San Pablo se an de
encarnar a pulimento todo lo perteneciente y despues a punta de pincel y los
demas Ropaxes despues de dorados se an de colorir conforme requiere.
- las colunas se an de dorar todas y los Capiteles se an de colorir = los
tres pilares an de ir todos dorados y si pareciere conbeniente unos gravados se
agan = Las Caxas de los Santos doradas de oro limpio y encima unos tableros de
pinturas que ay pequeños se aga lo que ordenare el cura y mayordomo.
- La cornisa a de dorarse toda y la talla colorida conforme requiere = los
sotabancos todos dorados y en los frisos punta de Pincel en dos tableros que ay
en el segundo cuerpo se a de haÇer en el uno el Retrato de Nuestra Señora del
Val y en el otro a San Miguel Arcangel.
- todos los quatro pilastrones unos ribetes de punta de pincel = la Caxa
de Santo xpt.º a de ir la fachada pintada un Jerusalen y los lados pintados y
hechos unos compartimentos de gravados de colores diferentes: las figuras de
Christo, nuestra Señora y San Juan que están en dha. Caxa an de ir encarnado y
colorido conforme lo demas dho. todo lo demás restante de la obra se a de dorar
y colorir como se a dho. en lo demas a satisfacion de las partes.
- y de condicion que si el maestro que se encargue desta obra fuere
solamente Pintor aya de señalar maestro de encarnar, estofar y dorar que sea de
opinion = y lo mismo se entiende si el que encargare de la obra fuere encarnador,
estofador y dorador aya de nombrar al pintor de mas opinion que aya en esta
tierra o en Madrid.
- es condición que después de concertada la dha. obra se a de dar todo el
dinero que obiere caido al maestro que la hiciere y como fuera haciendo la obra
se le a de dar lo que fuere cayendo de la fabrica y allegados que ay para ello.
- es condición que desde el dia en que se hiciera la escriptura del remate
de dha. obra se a de dar acavada en toda perfección a bista de maestros peritos
en el arte en el termino de dos años = Alonso de Camara. Gabriel de leon.
Y la dha. postura y condiciones las administramos y mandamos se apregonen
y se remato en los dhos. Alonso de la Camara y Gabriel de Leon y los suso dhos.
aceptaron el remate y después de los suso dho. en veinte y uno de agosto deste
presente año y por parte de christoval garcia salmeron por peticion que presento
hiÇo baja en la dha. obra de ducientos reales y por nos se mandaron llevar los
autos y con vista dellos pronunciamos uno del tenos siguiente: en la ziudad de
Cuenca a veinte y siete de agosto de mil seiscientos y cincuenta y tres el sr.
Id.º Don Diego de llerena maldonado dean y canonigo de la St.ª yglesia de Cuenca
aviendo visto el proceso y autos reto escriptos del Cura y mayd.º de la Ygl.ª
del lugar de Culebras.
Alonso de la Camara, Gabriel de Leon y christoval garcia Vezinos y
Pintores desta ziudad en razón de la obra del Retablo de la ygl.ª del dho. lugar
y la postura fecha por el dho. christoval garcia en la dha. obra Digo que no a
lugar admitir la postura fecha por el dho cristoval garcia y atento el cura y
mayd.º del dho. lugar estan en la ziudad mandava y mando agan y otorguen
escritura en forma juntamente con los dhos. Alonso de Camara y Gabriel de Leon
en raÇon del remate de la dha. obra y suspendia y suspendio las censuras
libradas contra el dho. Cura y mayd.º y ansi lo proveyo y firmo = Don Diego de
llerena Maldonado. Ante mi = Don Diego Millan notario = e pronunciando el dho.
auto se notifico a los procuradores de las partes y por la del dho. christoval
garcia salmeron se ynterpuso apelacion en forma ante su md. y por nos de mando
ejecutar sin embargo de la dha. apelacion al cura y mayordomo del lugar de
culebras a Andres de la Camara y Gabriel de León"
La Iglesia de Culebras pertenece al
último periodo de la arquitectura gótica, es de una sola nave y presenta un
exterior muy sobrio, a base se sillares muy bien labrados, en donde destaca una
magnífica portada del renacimiento purista, que presenta arco de medio punto,
pilastras cajeadas con capiteles corintios. En las albanegas del arco hay una
decoración vegetal con hojas muy talladas. A cada lado de la parte superior de
la portada se encuentran sendos pináculos, y en el centro de la misma un grupo
escultórico de la Trinidad en una hornacina.
La estructura del retablo de la iglesia de Culebras es típica de los de su
época. Consta de dos cuerpos separados por una moldura saliente. El primer
cuerpo se levanta sobre altos zócalos, lleva columnas corintias pareada, entre
las que se encuentran en sendas hornacinas las estatuas de San Pedro y San
Pablo. En el centro de este cuerpo está un magnífico relieve con la Trinidad. El
segundo cuerpo lleva pilastras con capiteles de orden corintio y es más corto
que el primero. Consta de tres calles, como el inferior, pero aquí la central es
más alta y termina en un frontón curvo, mientras que las laterales lo hacen en
volutas que se complementan entre sí. En este segundo cuerpo no hay estatuas a
los lados, sino cuadros, que sirven de marco a un Calvario de escultura en la
calle central, que se destaca sobre una pintura de una vista imaginaria de
Jerusalén.